时间谱:庞涛与林延

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时间谱:庞涛与林延

展览⽇期 2019年3⽉23⽇⾄5⽉20⽇,星期⼀⾄星期⽇,上午10时30分⾄晚上7时

开幕酒会 2019年3⽉23⽇,星期六,下午4时⾄7时

地点 藝術⾨,中国上海江⻄中路181号1楼 200002


        上海──藝術⾨将荣幸呈现双⼈展《时间谱》,展览聚集了中国艺术家庞涛(出⽣于1934年)与林延(出⽣于1961年)分别创作的跨度超越半个世纪的作品,作为来⾃同⼀家庭的两代艺术家,她们的作品在其时代背景、媒介选择和⻛格语⾔上都各不相同,展览在线索上将其创作实践所处的两条时间线相互重叠交叉,以物体化的时间分⽀来带出相互独⽴的实验、探索与成就,在突出其各⾃特点的同时,亦以⾳乐、⾊彩、空间、材质和光线的整体节奏来贯通展览空间,将传承与差异间的微妙关联及反差化为多维和⽴体的时间谱系。

        庞涛的艺术与⽣活⾃幼受到其⽗⺟的影响,她的⽗亲庞薰琹与⺟亲丘堤分别是中国⼆⼗世纪早期成⽴于上海的现代艺术团体“决澜社”的发起⼈与成员,⽽庞薰琹亦曾数⼗载地致⼒于中央⼯艺美术学院的成⽴与建设;在上世纪五⼗⾄七⼗年代末,庞涛作为具有探索精神的创作者⾓⾊与作为美术学院教师所承担的义务之间相互重叠,并在那个时期统摄性的主流规范下⽆法免于冲突,与此同时,她常常在教学任务之余进⾏⼈物、⻛景写⽣并尝试绘画语⾔的突破,她对⾊彩的敏感以⾃然⽽抒情的⽅式表现出来,在国家委托的历史和⾰命绘画的合作项⺫中,亦通过微妙的处理来与政治化的宣传绘画相区别,此次展览中囊括了庞涛在这⼀历史时期多幅写⽣作品。

        展览将七⼗年代末⾄⼋⼗年代初期作为⼀个重启的契机,⾃这个时期开始她以更为⾃由和开放的姿态逐渐离开写实⻛格,趋向⾮具象绘画的实验与推进,尤其集中体现在1984年⾄2000年之间以⻘铜为⺟题的系列演化中;这个时间段也被视作⼀个连贯的过渡时期,作品在此前后的转变并不局限于以概括化的历史话语和题材⻛格之间的简单分类,⽽是引发出将这样的现象反差与其后续实践中更为深⼊和多样化的探索之间的相互联系和对照。

        展出作品在整体上精选了庞涛在不同时期的作品以提供探测其创作具体语境与表现⽅式的⼊⼝,突出其艺术实践的变化和延展;并特别呈现了70年代中期和后期作品的两组对⽐和关联,⼀组对⽐来⾃庞涛在1975年三幅颇为轻盈的⼜富有社会主义⾊彩的耕种、⽣产与⾰命故居的纸本⽔彩⼩品,与1978⾄1979年间以惊异的感性与敏锐完成的户外写⽣;另⼀组关联则来⾃庞涛的⻛景写⽣与林延在同⼀时间和地点的创作之间——观察和感知的敏锐以及⾃由的开放态度是连接两位艺术家代际传承的⼀个隐形特点。

        《漓江⾏之⼀》(1981)是庞涛在80年代初创作的系列沙画之⼀,这个时期⻅证了她对于深⼊媒介和画⾯构成实验的开始,将⼤理⽯磨成的沙粒添加⼊绘画的想法来⾃她⽗亲庞薰琹的启发。⾃80年代中期开始的开创性系列《⻘铜的启⽰》从中国传统⽂化中提取古代⻘铜器作为⺟题,从多⽅⾯对画⾯的平⾯和抽象化做了严谨的探索和细致的处理。庞涛在同时期的⼤量实践中展现⼀种持续性的投⼊和⾰新精神,这⼀点被相关研究者认为是被遮盖在⼋⼗年代中后期前卫艺术运动的潮流和叙事话语中。在《⻘铜的启⽰—B.Gr.180》中,充满丰富⾊调变化的⾊块相互产⽣共鸣,轻柔描绘的线条赋予作品⼀种虚幻的坚实感,⽽在她的最新系列作品《⾊阶的变化》及数码绘画影像《跃动的⾳符》中,⾊彩和线条如乐谱中的⾳符⼀般变换节奏,交织为和谐的旋律。

        林延目前的创作以宣纸为主要媒介,呈现出与庞涛截然不同的作品⾯貌与独⽴的发展脉络,她擅⻓挖掘简单元素所蕴藏的潜⼒以传达超越语⾔的感性⼒量,在材料形态的演化以及当代议题的含蓄处理上,其作品敏锐地捕捉了⼀种居于两极之间的平衡状态,暗含着艺术家所具有温和⽽坚定的⾃由精神。这或许与家庭世代的传承与修养不⽆关系,她的作品常常带给观者沉静和厚重的双重感受,静谧却不疏离于持续变化的周遭环境,在混合着复杂感知的轻盈与幽默中,将直接的沉重消解为不可忽略的⼒量和磁场。对⿊⽩两⾊在不同材质上的处理赋予她的作品以多层次的质感与微妙的空间特点,这⼀点在她1990年中期⾄2000年的“⿊⾊时期”开始得到明确表现,并延续⾄后来纪念碑式和建筑般的宣纸装置中。

        林延为此次展览特别创作的⼀组装置作品“今⽇之⼀和之⼆”,由未经处理的⼯业⽔泥管和宣纸构成,宣纸或是从镜⾯天花板上垂下形成倒影、光线和纹理的交相呼应,⼜或者沿着地⾯以游移的姿态从混凝⼟管内部延伸开来,如同⽣⻓着的有机体,这组作品将画廊的物理空间虚构为⼀幅正在发⽣的⼈造景观,它们与另⼀组早期历史的⻛景写⽣放置于同⼀个区域,两者之间形成的对⽐亦暗⽰着时代景观之间的强烈反差。林延的其他展出作品包括多个⼩型绘画及空间装置,以及⼀组颇具反讽和隐喻宣纸作品

“帝国、祈祷和玫瑰”,其名称来⾃她在纽约偶然碰到的⽼砖上的刻字,她的作品以属于她的时代特点,在平⾏的时间谱系中创造出会呼吸的空间连续体。



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